Trois maîtres du dessin

Philippe de Champaigne (1602-1674)

Jean-Baptiste de Champaigne (1602-1674)

Nicolas de Plattemontagne (1631-1706)

organisée par le GIP-C Port-Royal et la Réunion des musées nationaux

24 mars – 29 juin 2009

avec le soutien de la
Région Ile-de-France, du département des Yvelines,
de la Communauté d’agglomération de Saint-Quentin-en-Yvelines,
et le concours de la ville de Magny-les-Hameaux

Philippe de CHAMPAIGNE
Anne d'Autriche et ses enfants
Paris, musée du Louvre

Artiste majeur du règne de Louis XIII, Philippe de Champaigne, né à Bruxelles en 1602, est resté dans les mémoires comme le peintre de Port-Royal. C’est à lui que la Mère Angélique commande les peintures des abbayes de Paris et des Champs vers 1648. Sa fille Catherine y prend le voile, et lorsque, paralysée depuis des mois, elle y est miraculeusement guérie, en 1662, l’artiste peint son chef-d’œuvre (l’Ex-Voto, aujourd’hui au musée du Louvre) pour la communauté des religieuses.

Le musée de Port-Royal a déjà présenté, en 1958 et en 1995, les œuvres peintes pour l’abbaye. Dans l’exposition monographique, présentée à Lille et à Genève en 2006-2007, seules étaient montrées les peintures. Les dessins de Philippe de Champaigne n’ont encore jamais fait l’objet d’une exposition.

champaigne_chartreux Philippe de CHAMPAIGNE,
La vision de Dom Jean,
vicaire de la Grande-Chartreuse.
Paris, musée du Petit-Palais

Il reste aujourd’hui assez peu de dessins de la main de Philippe de Champaigne – un peu plus d’une cinquantaine clairement identifiée. Pour la plupart d’entre eux, il s’agit de dessins préparatoires pour ses peintures. Pour l'artiste, le dessin semble plutôt être un moyen, et non une fin en soit. Pourtant dans ces portraits, comme celui de Charlotte Duchesne (New York, Metropolitan Museum of Art), il parvient à suggérer la même présence forte que dans ses œuvres peintes les plus accomplies.

L’exposition révèle aussi en Champaigne un étonnant paysagiste. Au cours d’un séjour qu’il fait en vallée de Chevreuse en 1654, il réalise une Vue de Port-Royal des champs (Ecole nationale supérieure des beaux-arts), une des rares représentations du XVIIe siècle qui nous soit parvenue de l’abbaye détruite en 1711. Dans ces paysages, dont la précise exactitude laisse entrevoir son plaisir à les dessiner, il retrouve les leçons de ses maîtres flamands.

Au sein d’un atelier réuni autour de lui, l’artiste a su s’appuyer sur des élèves qu’il a formés et dont on a, encore aujourd’hui, des difficultés à distinguer les œuvres respectives.

Philippe de CHAMPAIGNE
Vue de l'abbaye de Port-Royal des Champs, depuis l'étang
Paris, Ecole nationale supérieure des beaux-arts

Bernard Dorival, fondateur du musée de Port-Royal, et premier grand spécialiste de Philippe de Champaigne, avait déjà commencé à étudier ces dessins. Dans l’exposition qu’il a consacré à Champaigne à l’Orangerie en 1952, il a présenté six dessins de Philippe de Champaigne et de ses deux plus proches collaborateurs, son neveu Jean-Baptiste de Champaigne (1631-1681) et Nicolas de Plattemontagne (1631-1707). L’exposition, A l’école de Philippe de Champaigne, présentée au musée d’Evreux en 2007, a été l’occasion de redécouvrir l’art de ces deux élèves et permit d’individualiser leurs différentes manières.

Jean-Baptiste de CHAMPAIGNE
Christ en croix
Paris, Ecole nationale supérieure des beaux-arts

L'exposition du musée de Port-Royal, qui réunit soixante-dix dessins de Philippe de Champaigne, de Jean-Baptiste de Champaigne et de Nicolas de Plattemontagne se propose d’approfondir la question du dessin jamais complètement traitée, en présentant un certain nombre de feuilles inédites et en avançant de nouvelles attributions.

Parallèlement, la publication du catalogue raisonné qui étudie deux cent sept dessins de ces trois artistes permet aujourd’hui de mieux comprendre l’art de ces trois maîtres du dessin et de rendre à chacun la place qu’il mérite.

Commissariat :

Philippe Luez, conservateur en chef, directeur du musée de Port-Royal

assisté de Bénédicte Fichet, Paris-IV Sorbonne

Catalogue rédigé par Frédérique Lanoé, doctorante en histoire de l'art

sous la direction scientifique de Pierre Rosenberg de l'Académie française, président directeur honoraire du musée du Louvre

Scénographie et lumières :

Emmanuel Boulze et Alain Lefort

Réalisation :

Services technique de la ville de Magny-les-Hameaux

Lumières :

MC2

Graphiste :